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让·努维尔

时间:2009-04-21  来源:  作者:让·努维尔事务所

 
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努维尔(Jean Nouvel)是法国当代著名建筑师之一,他综合采用钢同玻璃,熟练的运用光作为造型要素,使作品充满了魅力。他认为建筑设计的过程更多的是适用外部自然、城市、社会条件的结果。

让·努维尔1945年出生在法国的西南部。1966年,努维尔以学校入学考试第一名的成绩去巴黎学习。进入八十年代,法国政府修建了一系列重大的政府工程。在巴黎有罗浮宫扩建、巴士底歌剧院、国家图书馆以及德方斯巨大的拱门等。所有这些建筑方案都是通过竞赛取得的。在法国几乎任何规模的公共建筑都要通过竞赛 取得设计方案。这种做法给建筑师——特别是年轻的建筑师一个创作的机会。在1982年进行的巴黎阿拉伯文化研究中心设计竞赛中努维尔一举成名,脱颖而出。今天,他已经成为一位世界知名的建筑大师。努维尔擅长用钢、玻璃以及光创造新颖的、符合建筑基地环境、文脉要求的建筑形象。他对建筑设计有着自己独到的理解并且在实践中实施。通过学习他的设计概念及手法可以给我们很多有益的启示。

努维尔经常把一个建筑师同电影的导演相类比。他总是召集一队专家来共同完成一个项目。 这些专家不仅包括与工程实践相关的人员而且包括了一些与他在过去共同战斗的伙伴以及朋友,大家都来讨论他的设计方案。特别是还有一些被努维尔称为友好的争论对手的剧院导演,建筑评论家以及出版家,他们和其他人一样都会就他的设计概念进行讨论或者提出建议。就象一个电影导演要选择照明师、艺术指导以及电影编辑。但是,最终的选择以及最后的责任是由努维尔来作出并且负责,这也是为什么他将建筑师描绘成一个孤独的职业。

努维尔通过利用材料表现建筑物的无形的透明性来表达建筑同它的基地以及时代的联系。他以含糊表示含糊,以复杂性来表达复杂性。比如在阿拉伯研究中心那样的建筑中光、影、空间共同表现的复杂性并不是建筑师人为造成的而是建筑本身要求它具有这样程度的复杂性。 相对过去所重视的建筑的静止的画面,努维尔更喜欢发展的,运动的景观,这个景观因为 距离、层数、角度的不同而不同。在这里,照相机已经完成代替了画架。他用光同空间来设 计时代。在卡蒂尔基金会的设计中,他将正对街道的立面设计成18米高,只采用少量钢架的透明玻璃墙,这样的玻璃墙围合一个庭院,要保留的大树刚好穿过玻璃墙,而内部的展览区 及办公区则分别采用透明及磨砂玻璃作为外围护材料,整个建筑展现了一种奇妙的外观。

“建筑的将来不是建筑的”,努维尔曾经说过。这并不表明建筑没有将来或者说建筑没有过 去。而是说建筑应该不再把自己看作是由内部规律规定的独立的个体。这是因为现在社会同 城市的文脉与我们曾经认为的简单的内部规律来比,是如此的复杂。对于努维尔来说,建筑 的历史观点同现代的观点都没有提供一个切实可行的开始点。“我们不能够创造一个为了将 来的建筑,”他解释说,“二十世纪的科技以及文化的革命以及进化已经证明了这一点。同样的,我发现理想的建筑物或者理想的城市计划设计也是很荒唐的;这么做其实就是一个反常的做法。我们可以给建筑强加一个意识形态的规律这样一个观点本身就是错误的,这对于在针对不同的城市文脉实体环境,努维尔设计的建筑立面经常采用不同的处理手法,比如,阿拉伯研究中心的背立面与正立面不同,适应背面所对应的街区,立面采用以水平,垂直线条划分为主的图案化表现;洛桑文化会议中心的东立面与西立面采用不同颜色的金属表面,其目的也是与周围环境相称。

另一方面表现在对于项目的先期条件以及变量的绝对清晰的分析,也表现在建筑师必须对建筑实践负责,对它的创造性,对它体现出来的外观、记忆以及必要性负责。“建筑必须是完全真实的。”努维尔这样写道。“作为一名真实的建筑师必须时刻是警觉的,时刻准备吸取历史的教训,彻底根除错误。真实性意味着揭示当代建筑设计感觉上的失败,真实性意味 着最终必须拒绝跟随文化上的陈腔滥调,拒绝复制(而是创造),拒绝跟随(不跟随某人的道路)。很多建筑建在错误的地方,没有精神,没有魅力,没有温暖。胜过他们的将是建筑中 表现出来的意志力以及对生活的热爱。”

 
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